Le fonds Jean-Michel Reynard. Du ratage à l’inventaire : l’aventure de l’œuvre

Contribution de Corinne Blanchaud (maître de conférences à CY Cergy Paris Université et chercheure à Héritages)

En guise d’introduction…

« J’en ai marre, de toute façon, de m’emmerder, de tout rater, de vieillir, de survivre dans un monde qui ne vaut même plus vraiment la peine d’être connu », écrit Jean-Michel Reynard à un ami¹. Et de citer ensuite quelques vers d’Aragon extraits du Roman inachevé :

« Et pourtant je vous dis que le bonheur existe
Ailleurs que dans le rêve ailleurs que dans les nues
Terre terre voici ses rades inconnues. »

En plaçant ces vers à la suite de son constat désenchanté, Jean-Michel Reynard ne reprend pas seulement à son compte l’antithèse introduite par Aragon², il se saisit aussi de la concession qui la soutient mais, malicieusement, en fait porter la responsabilité entière à son auteur, de sorte que le destinataire de sa lettre peut penser que le constat est encore plus féroce et sans espoir qu’il n’y paraît.

Ce bref passage d’une lettre encore inédite est, à plusieurs égards, représentatif d’une écriture qui renoue, dans une certaine mesure, avec la rhétorique la plus classique mais pour en jouer, rhétorique « ludique » pour ainsi dire qui utilise, tout autant que la rhétorique « sérieuse », les ressources de la composition, des figures et des tournures ; dans une certaine mesure seulement, car cette écriture devient en réalité le lieu d’un démantèlement de la langue – comme on le voit à l’œuvre tout particulièrement dans la « romance » L’Eau des fleurs³. Or ce démantèlement n’est pas un objectif en soi ; il ne s’agit pas, à l’instar de l’entreprise menée dans la revue TXT par exemple, d’un engagement ayant pour but de contredire et de contrefaire les discours établis en prônant la prépondérance de la forme. Pour Jean-Michel Reynard, il s’agit avant tout de déjouer les pièges de la langue – pièges, parce que langue partagée –, de s’extraire des liens invisibles qu’elle tisse autour du sujet parlant, le renvoyant bien malgré lui à « un monde qui ne vaut même plus vraiment la peine d’être connu ». Comment dès lors y échapper ? Recourir au silence pour trouver le bonheur, ainsi qu’il le laisse entendre dans cette même lettre ? « [Le chat] est heureux puisqu’il ne parle pas⁴. Moi pas, puisque je parle. […] Le bonheur ne parle pas. » Et pourtant il faut parler, écrire, affronter les obstacles de la langue.

Ainsi, à l’antithèse lyrique d’Aragon, Reynard substitue un paradoxe tragique : certes, le bonheur existe, c’est une certitude, mais il existe dans le silence. Or parler (donc écrire) est pourtant une nécessité vitale. Ce paradoxe est significatif de la façon dont son œuvre entière s’est construite, dans laquelle toute parole participe d’un même flux continu, un même « circuit » de parole pourrait-on dire, tant en sont nombreuses les circonvolutions, les suspensions, les abandons et les reprises. L’œuvre procède par strates, superpositions de lectures, de notes de lectures, de réflexions, de poèmes et donne à voir une pensée à l’œuvre, mue par la nécessité de s’énoncer tout en tentant sans cesse d’éviter les ruses pernicieuses du langage. De cela rend compte l’aspect matériel du fonds d’archives laissé par Jean-Michel Reynard ; procéder à son inventaire, même partiel et provisoire, est déjà, d’une certaine façon, donner à voir à grands traits cette pensée et commencer à mettre au jour un processus de création, quoiqu’encore imparfaitement saisi faute d’une étude approfondie des documents et sans avant-texte dûment constitué à l’heure actuelle. Le « fonds Reynard » –c’est ainsi que peut être désigné l’ensemble des documents, manuscrits et tapuscrits, tirés à part, notes et carnets, photos et articles de journaux auxquels son exécuteur testamentaire nous donne accès puisque ce fonds n’a pas encore fait l’objet d’un dépôt en archives – apparaît de prime abord désordonné et privé de sens, mais désigne pourtant, tel quel, la progression d’une pensée dont les objets sont déjà clairement identifiables : l’articulation entre poésie et philosophie, poésie et peinture, poésie et monde, vanité et sens de la réalité. 

Le « Fonds Reynard » : premier inventaire

Si l’on met de côté les cartons contenant des photos et des lettres relevant de l’intimité de l’auteur, nous disposons de quatorze cartons d’archives⁵ susceptibles de constituer une source de recherche et de publications, auxquels s’ajoutent deux cartons et deux classeurs de correspondances, dont une partie (le contenu des classeurs, partiellement) est en cours de publication⁶.

La répartition se présente donc de la sorte⁷ :

• un carton « Sur André du Bouchet » contient divers textes tirés à part d’André du Bouchet, ainsi que, sur des cahiers ou des feuillets, des pages entières de commentaires et de notes de Jean-Michel Reynard sur ces textes ; deux tapuscrits de Le Détriment et L’Interdit de langue⁸ ; des articles de presse sur divers poètes contemporains (Char, Bonnefoy, Henein…).

• Un carton « Textes publiés » renferme des tapuscrits de textes entiers, dont certains présentent des titres qui réapparaissent dans des recueils publiés tels Monnaie courante⁹, le premier recueil mené à publication par l’auteur, et Le Détriment ; d’autres, tels « L’île » ou « L’imblanc », semblent être des états intermédiaires dans la composition du long ouvrage posthume L’Eau des fleurs. Ils constituent bien entendu de précieux avant-textes pour une étude génétique. Certains, enfin, tel « L’insomniaque du Ray Pizza », texte court, sont parus en revue.
• Un carton comporte tous les écrits intitulés « De l’usage du moyen français dans le traitement des mots d’amour », texte encore inédit.
• Un carton comprend les divers tapuscrits des états antérieurs à la version publiée de L’Eau des fleurs. Nous leur avons provisoirement attribué des lettres pour les distinguer entre eux dans un premier temps, mais il faut espérer qu’une étude plus approfondie permettra d’en établir l’ordre chronologique : un tapuscrit (A), contenu dans une pochette verte, comprend de nombreuses corrections ; un tapuscrit (B), en feuillets détachés, dont le premier porte la mention « Saisie ordinateur », comporte des corrections au crayon ; un tapuscrit (C) relié à spirales à couverture bleu clair ne comporte que quelques rares indications de mise en page ; un tapuscrit (D) non paginé qui nous informe d’un état du texte où l’ouverture est non pas intitulée « L’imblanc » comme dans la version publiée, mais porte encore le titre « Vanités », et où le texte de clôture publié, intitulé « L’île »¹⁰, constitue la partie II, sans titre, d’un ensemble nommé « Rééducation ». Quant aux deux manuscrits semblant correspondre au tout premier état de L’Eau des fleurs, ils se trouvent dans un autre carton (voir infra).
• Deux cartons « États antérieurs de textes publiés » I et II comprennent les écrits suivants : dans le premier, « Sans sujet »¹¹, « Rééducation »¹², « Nature, et mortes »¹³ ; dans le second sont réunis plusieurs écrits différents : les manuscrits I et II correspondant probablement au premier état de L’Eau des fleurs, deux exemplaires du bulletin de l’A.R.C – Poésie présentant la lecture publique faite par Jean-Michel Reynard le 21 mars 1984 au Musée d’Art Moderne, « Civilité »¹⁴, « Asie »¹⁵, une autre version de « Nature, et mortes », « Monnaie courante »¹⁶, « Fredaine »¹⁷, « Contumace », « Solidité brûlante de la nuque », un document sans titre, « Terre et prose ».
• Un carton « Sur Martin Heidegger » comporte le mémoire de maîtrise de Jean-Michel Reynard, « Paysage et philosophie chez Martin Heidegger », co-dirigé par Françoise Dastur, une chemise vert-gris « Premiers poèmes » contenant entre autres écrits un poème « Heidegger. Errance au noir… », un cahier où se trouvent ce même poème et une interview de Heidegger, une pochette renfermant un carnet de notes et des cartes postales, une chemise verte à élastiques avec des cours de philosophie et divers écrits dont l’un sur Jacques Dupin, des photocopies d’extraits, en traduction française, de l’œuvre de Heidegger (Sein und Zeit probablement, mais cela reste à vérifier), un cahier vert et un cahier bleu de réflexions et de notes de lecture (dans le cahier bleu, des notes sur Approche de Hölderlin), une chemise verte avec des textes de et sur Heidegger relatifs à la période 1933-1934, une chemise cartonnée contenant divers articles, une pochette orange en plastique avec quelques réflexions sur des feuillets libres et des textes sur Hannah Arendt et Heidegger, enfin des documents de presse : une enveloppe orange pour « Messkirch »¹⁸ et divers documents, un cahier de photos de Martin Heidegger à Todtnauberg et à Fribourg-en-Brisgau, des articles sur l’œuvre du philosophe extraits de La Quinzaine littéraire du 1^er au 15 octobre 1977, un livret d’exposition du Château de Ratilly consacré à l’artiste Geer van Velde, le numéro du Magazine littéraire dédié : Heidegger aujourd’hui, n° 117, 1976, ainsi que celui du Spiegel du 31 mai 1976 également consacré au philosophe.
• Un carton « Sur la peinture », outre un numéro de La Quinzaine littéraire, comprend un tapuscrit en quatre parties : I- « Fredaine »¹⁹, II- « Vanités séquelles », III- « Brocante », IV- « Jean-Michel Reynard valétudinaire », une autre version de « Asie », la copie d’une lettre à Alain Robbe-Grillet, des pages tapuscrites sans titre (« premier du genre… »), une lettre à Gilles du Bouchet, un texte intitulé « Motorologique », une lettre non signée adressée à l’auteur, un tapuscrit « Le Détriment » portant la mention « Gilles du Bouchet », un texte « Post-scriptum », diverses pochettes : l’une en plastique jaune et datée « janvier-mars 1994 » et une chemise de même couleur datée « mai-fin juin 1994 », contenant plusieurs écrits manuscrits, deux pochettes en carton, respectivement jaune et bleue, sans date, avec plusieurs écrits et correspondances (respectivement à « Gilles » et à « Jean-Louis »), deux chemises jaune « Manuscrits » et rouge « Manuscrit », dans une enveloppe kraft un texte de Yves Peyré sur l’œuvre de l’auteur, dans une chemise rouge le texte « L’enfance de l’art », une pochette jaune avec « Peintures Gilles du Bouchet » et « Service Presse », une pochette en plastique rouge avec des textes sur la peinture de Gilles du Bouchet, des lettres extraites de la correspondance avec André du Bouchet, un texte « La vie d’artiste », dans une chemise orange un texte sur Jean Capdeville et le texte « Portrait », accompagné d’une lettre et d’une attestation de présence, « Textes sur Gilles du Bouchet et divers » dans une pochette plastique jaune, des feuillets agrafés « Jean-Michel Reynard : Transports. Gilles du Bouchet », une chemise bleue « Gilles du Bouchet ».

• Un carton « Écrits non datés » contient divers documents : « Poèmes renoncés ou à reprendre » dans une chemise verte et une autre orange cartonnée ; « L’imblanc »²⁰ dans une chemise cartonnée verte ; « Textes renoncés ou à reprendre » dans une chemise verte et diverses chemises cartonnées ; un tapuscrit (encore non identifié) portant des corrections dans une chemise jaune ; « Guide du Reynard » dans une chemise plastique rouge ; « Divers textes » adressés à l’auteur dans une enveloppe kraft ; un tapuscrit page de garde rose intitulé « Derniers poèmes avant longtemps » ; une chemise orange comportant divers textes ; « Transports » ; « Le débouché » tapuscrit ; tapuscrit (non identifié) dans une chemise bleue ; un poème tapuscrit dans une chemise orange clair ; des enveloppes, des lettres, quelques textes dans une chemise cartonnée jaune ; « Le carré de l’hypoténuse » dans une chemise plastique rouge ; divers textes tapuscrits dans une feuille plastique transparente ; un texte manuscrit (non identifié) dans une pochette transparente ; deux feuillets tapuscrits ; « Note pour viatique… » tapuscrit relié ; « Raison d’être » dans une chemise jaune cartonnée ; des feuillets manuscrits ; des feuillets tapuscrits dans une chemise cartonnée bleue ; « Le débouché » feuillets tapuscrits agrafés ; « Mirador » tapuscrit dans une chemise bleu-gris ; des feuillets tapuscrits dans une chemise rouge en papier ; des feuillets tapuscrits dans une chemise cartonnée bleu-gris ; « Gammes » feuillets tapuscrits agrafés ; des feuillets tapuscrits dans une chemise verte cartonnée ; des feuillets tapuscrits dans une chemise jaune cartonnée ; feuillets tapuscrits.
• Trois cartons d’écrits datés « 1989-1995 », dont voici l’état d’inventaire à l’heure actuelle (chaque cahier correspond à une période de deux mois environ) :

1^er carton

Sans date

Pochette verte déchirée glissée dans une chemise cartonnée : tapuscrit non relié, « A jeter, mauvais, poèmes » : contient une pochette jaune septembre-octobre 1990 ; juillet-septembre 1990 ; janvier-février 1992.

1989

Poèmes 1989, I, 67 feuillets : cahier blanc : tapuscrit relié.

Poèmes 1989, II, 92 feuillets, La Garenne-Colombes 27 septembre 1989 : cahier brun, tapuscrit relié.

1990

Hiver-printemps-été 1990-1991 : 40 feuillets tapuscrits non reliés.

Juillet-septembre 1990 : chemise rouge : 21 feuillets tapuscrits non reliés (marques de corrections). 19 feuillets tapuscrits non reliés. 7 feuillets tapuscrits non reliés. Tapuscrit relié transparent.

Septembre-octobre 1990 : 44 feuillets tapuscrits non reliés. Dans une chemise violette déchirée : 42 feuillets tapuscrits non reliés. 3 tapuscrits reliés (2 jaunes + 4^ème couv. bleue).

Octobre-novembre 1990 : 3 feuillets « Asie » tapuscrits non reliés. Chemise violette : 13 feuillets « Asie » tapuscrits non reliés. 2 tapuscrits reliés (bleu et transparent).

1991

Hiver-printemps-été 1990-1991 : dans une chemise rouge déchirée, 41 feuillets tapuscrits non reliés. 1 tapuscrit relié (transparent).

Août-septembre 1991 : tapuscrit relié (orange).

Octobre 1991 : dans une chemise orange, 64 feuillets tapuscrits non reliés. 57 feuillets tapuscrits non reliés. 2 tapuscrits reliés (rouge).

Novembre1991-janvier 1992 : dans une pochette violette déchirée (« novembre 1991-janvier 1992 »), 40 feuillets tapuscrits non reliés. 1 tapuscrit relié (bleu).

1992

Janvier-février 1992 : dans une chemise jaune, 43 feuillets tapuscrits non reliés. 14 feuillets tapuscrits non reliés. Dans une chemise rouge orangé, 43 feuillets tapuscrits non reliés.2 tapuscrits reliés (vert).

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2^e carton

Daté/non daté : dans une pochette carton beige (fermeture bride tissu), 26 feuillets tapuscrits numérotés 37-63 ; poèmes de Friedrich Hölderlin, version originale avec traduction française, 3 feuillets.

Décembre 1992-février 1993 : 1 tapuscrit relié (bleu) (« décembre 1992-février 1993 »).

Non daté : dans une chemise cartonnée rose (« charité »), 70 feuillets tapuscrits numérotés (« charité »).

Janvier-février 1992 : dans une pochette transparente : dans une chemise jaune, 43 feuillets tapuscrits numérotés (« janvier-février 1992 »).

Non daté : dans une pochette cartonnée jaune : dans une chemise jaune, 61 feuillets tapuscrits numérotés (« franchise »).

Non daté : dans une pochette carton rouge : 28 feuillets tapuscrits numérotés 1-28 (1^er feuillet « Grièvement » avec dédicace manuscrite) ; dans une chemise bleu clair, 21 feuillets tapuscrits numérotés sans suite ; 9 feuillets tapuscrits numérotés agrafés ; 21 feuillets tapuscrits numérotés sans suite.

Juillet-septembre 1990 : 2 tapuscrits reliés (vert clair – l’un des deux porte une première de couverture plastique transparente) (« Jean-Michel Reynard – juillet-septembre 1990 »).

Août-septembre 1991 : 1 tapuscrit relié (orange) (« août-septembre 1991 »).

Novembre 1991-janvier 1992 : 1 tapuscrit relié (bleu) (« Jean-Michel Reynard – novembre 1991-janvier 1992 »).

Non daté : dans une chemise mauve pâle, 26 feuillets tapuscrits non numérotés.

Non daté : 8 feuillets agrafés numérotés 1-8 (« cette circulaire annule la précédente »).

Non daté : dans une double feuille blanche à petits carreaux déchirée (« poèmes »), 14 feuillets tapuscrits non numérotés.

Non daté : dans une chemise carton jaune pâle (« civilité 3 ») : dans une chemise jaune pâle (« civilité 3 »), 38 feuillets tapuscrits numérotés 1-38.

Non daté : dans une chemise orange pâle, 36 feuillets tapuscrits numérotés 1-36.

Non daté : dans une chemise orange (« X X X ») : dans une chemise rose pâle, 120 feuillets tapuscrits numérotés 1-119.

Non daté : dans une chemise rose (« 1980 1990 1992, 1995 ») : dans une chemise grise (« L’enfant trouvé »), 26 feuillets tapuscrits non numérotés.

Non daté : dans une chemise verte, 11 feuillets tapuscrits numérotés (43-51) non reliés.

Août 1994 : dans une chemise verte (« Bouée – août 1994 »), 39 feuillets tapuscrits numérotés non reliés (« Bouée – août 1994 – A due concurrence »)

Non daté : dans une chemise jaune pâle, 8 feuillets tapuscrits numérotés non reliés.

Non daté : dans une chemise orange : dans une pochette transparente, 103 feuillets tapuscrits numérotés non reliés (« valétudinaire » et table : « fredaine / vanité séquelles / brocante ») ; 103 feuillets tapuscrits numérotés non reliés et une table (« fredaine / vanité séquelles / brocante »), 4 feuillets tapuscrits numérotés non reliés.

Janvier-mars 1994 : dans une chemise rose (« je ne porte pas cette vie dans mon cœur – janvier-Mars 1994 »),22 feuillets tapuscrits numérotés non reliés.

Décembre 1992-février 1993 : dans une chemise cartonnée rose orangé(« décembre 1992-février 1993 »), 40 feuillets tapuscrits numérotés non reliés. Dans une chemise jaune, 10 feuillets tapuscrits (portant des corrections manuscrites) numérotés non reliés.

Novembre 1991-janvier 1992 : dans une chemise verte déchirée (« novembre 1991-janvier 1992 »), 93 feuillets tapuscrits (portant des corrections manuscrites) non reliés numérotés sans suite.

Juin-novembre 1993 : dans une chemise rose déchirée et une pochette jaune plastique, feuillets manuscrits et tapuscrits numérotés non reliés 21-35 + 1-17, et photocopies de glossaires franco-allemands.

Mars-mai 1992 : une chemise jaune vide.

Non daté : 19 feuillets manuscrits et tapuscrits numérotés non reliés.

Février 1995 : dans une chemise jaune (« Ko Samet février 1995 »), 14 feuillets tapuscrits non reliés.

Août-septembre 1991 : dans une chemise rose (« août-septembre 1991 »), 31 feuillets tapuscrits non reliés.

Non daté : dans une chemise orange (« pages corrigées à contrôler »), 33 feuillets numérotés. Dans une pochette transparente, feuillets tapuscrits non reliés numérotés 136-141, 1 feuillet non numéroté, feuillets numérotés 1-13, feuillets numérotés 119-135. 9 feuillets manuscrits et tapuscrits numérotés en partie. Une chemise verte (« janvier-février 1992 »).

Mars-avril 1993 : dans une chemise jaune (« mars-avril 1993 asie »), 18 feuillets tapuscrits non reliés.

Juin-août 1994 : dans une chemise jaune (« Venise juin-mi-août 1994 »), 14 feuillets tapuscrits non reliés.

Février-mars 1995 : dans une chemise jaune, 42 feuillets tapuscrits non reliés.

Mars 1995 : dans une chemise verte (« afrique fin mars 1995) « Afrique », 8 feuillets tapuscrits non reliés. Dans une chemise jaune (« afrique fin mars 1995) « Afrique », 8 feuillets tapuscrits non reliés.

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3^e carton

Daté : dans une pochette transparente,24 feuillets tapuscrits (avec corrections manuscrites) numérotés 0-23 (feuillet 0 « Boulogne 23 mai 1998 » et feuillet 1 « décembre 1992-février 1993 »).

Décembre 1992-février 1993 : 1 tapuscrit relié (bleu) avec corrections manuscrites (« décembre 1992 – février 1993=> « bouée boueuse… » Boulogne 23 mai 1998). 

Hiver-printemps-été 1990-1991 : 2 tapuscrits reliés (vert) (l’un « Jean-Michel Reynard – hiver-printemps-été 1990-1991 » ; l’autre « hiver-printemps-été 1990-1991 »).  

Daté/non daté : dans une chemise orange : couverture non reliée grise, 57 feuillets tapuscrits numérotés 1-57 (« L’interdit de mort – fragments de journal (1996-1998) »)

Daté/non daté : réunis dans une feuille pliée « à reclasser » : 18 feuillets tapuscrits avec corrections manuscrites au crayon numérotés sans suite et une chemise jaune vide (« hiver-printemps-été 1990-1991 »).

Août 1994 : dans une chemise jaune, 38 feuillets tapuscrits numérotés 1-37 (« Bouée août 1994 A due concurrence ») et 1 feuillet manuscrit « Les quelques manuscrits… ».

Mars 1995 : dans une chemise jaune (« afrique – fin mars 1995 »), 8 feuillets tapuscrits numérotés 1-7 (« afrique – mars 1995 »).

Février-mars 1995 : dans une chemise jaune (« février-mars 1995 »), 42 feuillets tapuscrits numérotés 1-41 (« février-mars 1995 »).

Avril 1995 : dans une chemise jaune (« avril 1995 »), 30 feuillets tapuscrits numérotés 1-29 (« avril 1995 »).

Août 1994 : dans une pochette plastique transparente : dans une chemise verte(« Bouée août 1994 »), 39 feuillets tapuscrits numérotés 1-38 (« Bouée août 1994 A due concurrence »).

Février 1995 : dans une pochette plastique transparente : dans une chemise jaune (« Ko Sametfévrier 1995 »), 14 feuillets tapuscrits numérotés 1-13 (« Ko Sametfévrier 1995 ») ; dans une chemise rose (« février-mars 1995 »), 42 feuillets tapuscrits numérotés 1-41 (« février-mars 1995 »).

Juin 1994 : dans une chemise rose (« Venise » juin-mi-août 1994 »), 27 feuillets tapuscrits numérotés 1-26 (« Venise » juin-mi-août 1994 »).

Mai-juin 1994 : dans une chemise jaune (« mai – fin juin 1994 »), 14 feuillets tapuscrits numérotés 1-13 portant des corrections manuscrites au crayon (« mai – fin juin 1994 »). Dans une chemise verte (« mai – fin juin 1994 »), 14 feuillets tapuscrits numérotés 1-13 portant des traces de blanco sur la pagination (« mai – fin juin 1994 »).

Décembre 1993-janvier 1994 : dans une pochette transparente : dans une chemise verte (« décembre 1993 – 8 janvier 1994 »), 8 feuillets tapuscrits numérotés 1-7 (« décembre 1993 – 8 janvier 1994 »). Dans une pochette transparente : dans une chemise jaune (« décembre 1993 – 8 janvier 1994 »), 8 feuillets tapuscrits numérotés 1-7 (« décembre 1993 – 8 janvier 1994 »).

Août 1994 : dans une chemise jaune(« Bouée août 1994 A due concurrence »), 39 feuillets tapuscrits numérotés 1-38 (« Bouée août 1994 A due concurrence »).

Juin-août 1994 : dans une chemise jaune (« Venise juin-mi-août 1994 »), 27 feuillets tapuscrits numérotés 1-26 (« Venise juin-mi-août 1994 »).

Daté/non daté : dans une chemise rose déchirée : une chemise jaune déchirée (« février 1993 – juin 1993 ») ; une enveloppe kraft « OCD » vide ; 55 feuillets tapuscrits numérotés 1-55 portant des corrections manuscrites au crayon et au stylo ; 15 feuillets manuscrits et tapuscrits non numérotés et numérotés (sur l’un d’eux « morceaux de personne », sur un autre « hiver – printemps – été 1990-1991 Jean-Michel Reynard »).

Décembre 1992-février 1993 : dans une chemise jaune (« décembre 1992 – février 1993 »), 41 feuillets tapuscrits numérotés 1-39 (« décembre 1992 – février 1993 »).

Juin-novembre 1993 : dans une pochette plastique transparente : dans une chemise jaune (« Juin – novembre 1993»), 36 feuillets tapuscrits numérotés 1-35 (« Juin – novembre 1993»).

Février-juin 1993 : dans une chemise jaune (« février – juin 1993»), 56 feuillets tapuscrits numérotés 1-55 (« février – juin 1993»). Dans une chemise rose (« février – juin 1993»), 56 feuillets tapuscrits numérotés 1-55 (« février – juin 1993»).

Avril 1995 : dans une pochette plastique transparente : dans une chemise verte (« avril 1995 »), 30 feuillets tapuscrits numérotés 1-29 (« avril 1995 »).

Mars 1995 : dans une chemise bleue (« fin mars 1995 »), 8 feuillets tapuscrits numérotés 1-7 (« fin mars 1995 »).

Février-mars 1995 : dans une chemise verte (« février – mars1995 »), 42 feuillets tapuscrits numérotés 1-41 (« février – mars1995 »).

Février 1995 : dans une chemise rose (« Ko Samet février 1995 »), 14 feuillets tapuscrits numérotés 1-13 (« Ko Samet février 1995 »).

Avril 1995 : dans une chemise jaune (« avril 1995»), 30 feuillets tapuscrits numérotés 1-29 (« avril 1995»). Dans une chemise orange cartonnée (« avril 1995»), 30 feuillets tapuscrits numérotés 1-29 (« avril 1995») et une mention manuscrite sur une feuille pliée « avril 1995 les jours restent, je m’en vais ».

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Cet inventaire n’est pas tout à fait exhaustif puisqu’il manque encore la description des carnets et de la correspondance ; il faut donc le considérer comme un tout premier document de travail. Mais, tel quel, il suscite d’emblée quelques questions :

• si, de prime abord, l’accumulation de tapuscrits ou manuscrits divers en un même carton peut paraître purement fonctionnelle, due à un manque de place, quels rapprochements (échos d’un texte à l’autre) pourrait-elle induire ?
• Dans le même ordre d’idées, l‘usage de titres récurrents semble fixer des textes invariants, mais un déplacement des titres apparaît au premier coup d’œil, non seulement d’un tapuscrit à l’autre, mais aussi des tapuscrits à la version publiée d’un texte. Dès lors, est-il possible que certains titres servent non à désigner un texte en particulier, mais soient davantage des fils conducteurs d’une pensée en train de s’élaborer ?  
• Enfin, se fiant aux dates lorsqu’elles sont indiquées sur des feuillets, des pochettes ou des chemises pour établir une certaine chronologie, ne court-on pas le risque d’appréhender ce fonds à l’encontre d’un auteur pour lequel il ne semble pas que la chronologie de l’écriture ait constitué une préoccupation majeure, au point qu’il a même parfois négligé de dater sa correspondance ?

Ces questions intéressent une approche génétique du fonds Reynard, encore à ses prémices actuellement.

Cependant, outre l’intérêt scientifique d’une telle recherche, un autre travail, plus immédiat – et probablement plus urgent aussi –, consiste à mener à bien la publication de nombreux textes encore inédits qu’il contient. En décembre 2021, un groupe de travail s’est constitué dans ce but et prépare, pour commencer, une édition du texte provisoirement intitulé « Journal du Reynard ». D’autres textes suivront, à condition que des éditeurs, sensibles à l’étonnante singularité d’une œuvre qui outrepasse les limites rassurantes de la langue, donc de la littérature, acceptent de la révéler aux happy few auxquels elle se destine de façon manifeste.

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Corinne Blanchaud, maître de conférences, enseigne la littérature de langue française et la théorie littéraire au département de lettres modernes de l’université de Cergy-Pontoise. Elle est membre de l’UMR Héritages. Ses publications concernent principalement la prose poétique de langue française contemporaine et la génétique des textes (Pour la poésie. Poètes de langue française, XXème-XXIème, (C. Blanchaud & Cyrille François, dir.), Saint-Denis, Presses universitaires de Vincennes, « Littérature hors frontière », 2016, 480 p.) ; elles abordent également l’histoire littéraire et l’histoire des idées (Classique ou francophone ? De la notion de classique appliquée aux œuvres francophones, (C. Blanchaud, dir.), Amiens, Encrage, « CRTF », 2015, 141 p.). En 2022, deux ouvrages sont en cours d’édition, avec Pierre-Henri Kleiber, Les Revues de poésie à l’épreuve du monde contemporain : un lieu d’expérience et de genèse poétiques aux Presses universitaires de Rennes ; et une édition de la correspondance de Jean-Michel Reynard et André du Bouchet aux éditions Le Bruit du temps.

Notes

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1. Lettre inédite. [↩]
2. Ces trois vers, dans le poème d’Aragon, sont précédés de : « Qui parle de bonheur a souvent les yeux tristes / N’est-ce pas un sanglot de la déconvenue / Une corde brisée aux doigts du guitariste… ». [↩]
3. Lignes-Manifestes, 2005. [↩]
4. C’est l’auteur qui souligne. [↩]
5. Jean-Michel Reynard a toujours occupé de petits logements ne lui permettant pas d’avoir un bureau, de sorte qu’il entassait ses œuvres et ses documents dans des cartons et les entreposait dans sa cave ; ce rangement, purement fonctionnel, ne suivait pas l’ordre chronologique des écrits. Certains cartons ont pu d’ailleurs disparaître ; c’est une certitude notamment pour un carton au moins qui contenait une eau-forte de Jean-Paul Riopelle qui n’a jamais été retrouvée. [↩]
6. La correspondance avec André du Bouchet. [↩]
7. L’ordre de présentation de ce qui suit n’est ni logique, ni chronologique. [↩]
8. Publiés chez Fourbis, respectivement en 1992 et 1994. Une étude plus insistante permettra peut-être de comprendre pourquoi ces deux tapuscrits ont été réunis dans le même carton. [↩]
9. Publié chez Flammarion en 1988. [↩]
10. Un texte portant ce titre est paru dans le recueil Le Détriment, op. cit. [↩]
11. Sans sujet, publication posthume, paraît chez Lignes en 2008. [↩]
12. Le titre est intégré dans le tapuscrit (D) de L’Eau des fleurs : voir supra [↩]
13. Nature, et mortes paraît chez Ryôan-ji en 1986. [↩]
14. Civilité, accompagné de 15 lithographies de James Brown, est paru en tirage limité chez Daniel Lelong en 1991. [↩]
15. Plusieurs manuscrits et tapuscrits portent ce titre. Un texte intitulé « Notes d’Asie » a été publié dans Le Détriment, op. cit. [↩]
16. Voir supra. [↩]
17. Un recueil Fredaine est publié chez Deyrolles en 1993. [↩]
18. Premier texte du recueil Le Détriment, op. cit. [↩]
19. Voir aussi supra. [↩]
20. Titre du pré-texte à L’Eau des fleurs, Lignes-Manifestes, 2005. [↩]

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